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라쥬
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브레송의 데카드라쥬 기법

-프레임(영상의 형식적 단위)을 부수거나 벗어나려고 함

-마치 화면영역이 비화면의 영역을 요구하는 것 같은 기능을 하는 관조적 공간을 확장
데카드라쥬
Ex) <잔다르크의 재판 proeces de Jeanne d’Arc>(1962),<소매치기 Pickpocket>(1959)
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<호수의 랑슬로 Lancelot du lac>(1974)
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화면으로 보여지게 될 영상의 내용을 선택하고 구성하기 위해서 필름 프레임의 테두리를 이용하는 기법. 즉 프레임의 가장자리를 어떻게 처리하며 프레임 내에서 피사체나 공간을 어디까지 보여주느냐를 결정짓는 것

프레임속의 프레임을 통해서 모델의 신체를 절단해서 보여줌. 창살, 문, 백밀러, 격자틀로 이루어진 거실문, 침대의 철제 창살, 거울에 이르기까지 프레임속의 프레임으로 인물의 신체를 절단

화편화
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화편화의 작업은 기본적으로 화면 내에서 대상을 보여주면서 화면 외부라는 잠재적인 영역을 화면 영역에서 포함하고 있다. 즉, 화편화라는 용어에는 이미 프레임 밖을 의식하고 전제하고 있다는 의미에서 데까드라쥬라는 개념이 이미 암시되어 있다.

화편화

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브레송은 데까드라쥬 화면 구성 기법을 통해 ‘서술적이지 않은 서스펜스’의 효과를 낸다. 설명되지 않고 비어있는 상태로 남겨진 장면을 만들어 냄으로써 끊임없이 영화를 ‘읽어야 하는’ 긴장을 유발하는 효과를 창출

데까드라쥬 화면 구성의 효과
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브레송의 편집 기법은 결과에서 원인으로의 자리바꿈
몽타쥬
‘당신의 영상 속에서, 당신의 영화 속에서 원인이 관객의 흥미를 끌게 하기 위해 관객이 원인을 열렬히 요구하게 하여야만 한다.”
Ex) <당나귀 발타자르 Au hasard Balthazar>(1966),
<돈 L’Argent>(1983)
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브레송의 영화는 간결하고

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