일본영화 황금기의 세 감독들과 그들의 작품들
Contents
Ⅰ.여는 말
Ⅱ.본론
1. 미조구치 겐지
1) 인간, ??미조구치 겐지??
2) 미조구치 겐지의 작품의 특징
3) 작품으로 살펴본 미조구치 겐지의 세계
4) 미조구치 영화의 전반적인 특징들
2. 오즈 야스지로
1) 인간 `오즈 야스지로`
2) 오즈 야스지로 작품의 특징
3) 작품으로 살펴본 오즈 야스지로의 세계
4) 오즈 영화의 전반적 특징들
3. 구로사와 아키라
1) 인간 ??구로사와 아키라??
2) 구로사와 아키라 작품의 특징
3) 작품으로 살펴본 구로사와 아키라의 세계
4) 구로사와 영화의 전반적인 특징들
Ⅲ.맺음말
Ⅰ.여는 말
98년 일본 대중문화 개방과 더불어 일본 영화, 일본 애니메이션, 일본의 패션 트렌드 등이 물밀 듯이 쏟아져 들어오고 있다. 마찬가지로 우리나라에서도 가을동화, 올인, 배용준 신드롬으로 대표되는 드라마 등의 수출과, “보아”로 대변되는 엔터테인먼트 문화상품들의 수출 또한 활발히 양산되고 있는 실정이다. 우나기, 하나비 등으로 유입되기 시작했던 일본 영화들은 이제 러브레터, 으랏차차 스모부 등을 거치면서 일시의 트렌드가 아닌 구조적인 시장의 일부분을 형성했다고 판단된다. 우리는 이 논문의 목적을 일본의 대중문화, 그 중에서도 일본 영화를 형성하고 있는 큰 흐름을 파악하고, 이에 대한 한국의 대응과 발전 방향을 모색하기 위한 것으로 밝힌다. 그 구체적인 작업의 일환으로서 전근대 일본 영화의 모태가 되었던 세 감독을 분석하였다. 작금의 일본의 영화산업의 뼈대를 만들었던 것은 이 세 감독들의 작품으로 대표되는 일본적 정서의 표출이기 때문이다. 우리는 이런 접근으…(생략)
|
다가 부잣집에 시집간 누나였다. 이후로도 20살까지 그 누나는 미조구치에게 용돈도 주고 직업도 알선해 준다. 즉, 미조구치의 누나는 그에게 있어서, 희생적이며 헌신적인 여성상이었다. 미조구치에게 있어서, 또 다른 여성상은 유곽에서 발견된다. 미조구치의 술과 여성 애호는 유명하다. 두 달 정도 같이 살던 기생을 버린 뒤 그 여자에게 칼에 찔리는 사건도 있었다. 실질적인 첫 아내는 어느 댄스 홀의 무희였는데, 미조구치가 너무나 바람을 피우는 통에 정신병에 걸린다. 그런 와중에 처제의 남편이 죽자 그는 처제를 아내로 맞아들이는 상상불허의 행각까지 벌였다. 그러나 이 결혼도 안정적이지 못해 <오하루의 일생>의 여배우인 다나카 기누요한테 또 청혼을 한다. 이에 거절당한 미조구치가 이후 다나카 기누요의 감독 데뷔를 적극적으로 방해했다는 후일담도 존재할 정도로 그의 여성편력은 화려했다. 그에게 여자란 자기에게 꼭 필요한 존재이고 희생적이고 고통을 주는 존재이기도 했다. 이러한 특수한 체험들이 미조구치에게 모호하고 복합적인 여성상을 영화에 표현하게 만들었다.
2) 미조구치 겐지 작품의 특징
그의 영화에는 두 가지 여성상이 존재한다. 하나는 30년대 영화들에서 주로 나타나는 독립적이지만 반항적이고 공격적인 여인들이다. 그리고 다른 하나는 50년대 영화들 특히 <오하루의 일생>이나 <우게츠 이야기> - <우게츠 이야기>에서 아내는 남편을 기다리다 굶어 죽어서 유령이 되어서도 집을 지키며 기다린다.- 에서처럼 희생적이고 숭고하고 정신적으로 강한 여성상이다. 이러한 여성에 대한 관심은 미조구치의 편력을 살펴보면 이 두 여성상이 공존하는 이유를 짐작할 수가 있다. 많은 미조구치 영화에서, 여성 캐릭터는 이야기를 주도하지만, 자연주의적인 필치로 극히 냉정하게 묘사돼 즉각적인 동정이나 쉬운 동일시를 허용하지 않는다. 그의 중기 걸작 <오사카 엘레지>의 마지막 장면은 집안 빚을 갚느라 창녀로 전락한 딸의 분노한 얼굴로 채워지는데, 그 표정이 비극의 주인공으로 보기엔